Ответственные театралии

Что смотреть, если не хотите заразиться

«Зачем вообще людям в 2020-м идти в театр?»

Актеры сериала «Я иду искать» — о различиях театра и кино

7 языков казахстанского театра

Как живут и зачем нужны национальные труппы

«Хочешь лететь? Лети»

Плейлист режиссера Вики Приваловой

Идите на

С какого спектакля вам начать сезон

Ютуб на заборе и пиксели в тарелке

Как интернет-образы работают в реальном мире

«Все в восторге от Фабра и Кастеллуччи. А мы думаем: „Зачем?“»

Интервью с немецкой командой deufert&plischke

«Не будет никакого Black Russian Lives Matter никогда»

Актеры — о дискриминации по внешности и стереотипных ролях

«Театр представляет из себя нечто загадочное»

Кто и как сделал спектакль объектом науки

Не только славянам

Как сделать кастинг осознанным и почему это важно

«Девушка, мы вас слушать не будем, у вас ноги кривые»

Шесть историй о том, как (не)поступить в театральный вуз

Вишневый сад против эрозии почвы

Что такое sustainable theatre и экодрама

«Тебе никто не верит. В этом сила транс*сообщества»

Небинарный и трансгендерный театр в России

«Общий уровень тусовки был повыше, чем сегодня»

Ольга Мухина, Максим Исаев и другие — о российском театре 90-х

Покажи мне свой урожай

Чему растения могут научить театр

«Мы ищем пьесы, которые никто и никогда не согласится ставить»

Создатель премии неправильной драматургии — о том, что это такое

«Я ушла веселенькая, потому что зрителям понравилось»

Виктория Костюкевич — о создании фестиваля новой драмы во Владивостоке

Работа над ошибками

Ольга Тараканова — о власти в режиссуре и постановке спектаклей в команде

«Язык театра не филологический, а физиологический»

Эссе режиссера и философа Бориса Понизовского

«Театр — единственная возможность цивилизованной дискуссии»

Михаил Зыгарь — о технологиях и запуске Мобильного художественного театра

«Если ты сволочь, это от тебя уже никуда не уйдет»

Фрагмент пьесы «Местные» Александра Ремеза

Эстетика в быту

Как театр помогает нам выжить в повседневности

«Через 20 лет тоже будут войны»

Драматург Нана Гринштейн и режиссер Анастасия Патлай — о том, как и зачем делать исторические спектакли

«К 2019 году мы насмотрелись на намного более странные вещи»

Разработчик искусственного интеллекта — о спектакле «Зловещая долина» Rimini Protokoll

«Сказать со сцены «менструация»

Блогерка Алина Чабдарова — о спектакле «28 дней» Светланы Михалищевой и Юрия Муравицкого

«Почувствовала ничего особенного»

Журналистка Настя Красильникова — о спектакле «#янебоюсьсказать» Аллы Сигаловой

Еще одна осталась ночь у нас с тобой

Плейлист Пахома

Поколение отчаянно свободных людей

Вадим Гаевский — о двух важных спектаклях 1940 года

«Дарья Мороз с прямой спиной сидит красивая»

Литературный критик Александр Гаврилов — о спектакле «Ай Фак. Трагедия»

«Общество облажалось — это прекрасный стимул для художников»

Интервью с Себастьяном Барком из She She Pop

Голубой сад

Темы гендера и сексуальности в российском театре

«Момент пиздеца приходит не спрашивая»

Текст пьесы Елены Греминой «Помолвка»

«Описать спектакль, глядя с Марса»

Театральные критики — о текстах для умных и идиотов, собаках и невоспитанных коллегах

Стоппард, Ефремов и Бояна Кунст

10 лекций о театре и культуре, чтобы понимать чуть больше

Через спектакль к обновлению человечества

Театральная реформа как предтеча Октябрьской революции

Все движется, если я с тобой

Плейлист актрисы Варвары Шмыковой

«Русские — очень талантливый народ»

Как американцы создавали свой театр на советском примере

ГУЛАГ пришел в Европу

Фрагмент либретто оперы Владимира Сорокина «Фиолетовый снег»

«У меня прям живот болит»

Художники объясняют, за что они (не) любят театр

«Все постоянно репетируют и уносят твои чашки»

Как я работала в театре пресс-секретарем и драматургом одновременно

«В театре конь не валялся»

Начало сезона в дневниках Вахтангова, Прокофьева, Золотухина и других

«Зачем-то мне это надо»

Кто ведет театральные блоги и может ли телеграм-канал о театре быть популярным

«Никому не рассказывайте, чем вы тут занимались»

Почему всем нужно пройти через кружок «Протокол» в ЦИМе

Документальная хореография

Существует ли она и как станцевать Декларацию независимости

Выпью за потерянный людьми (к)рай

Песни из спектаклей Константина Богомолова

«Ноги затекают, а вообще это сплошное удовольствие»

Участницы спектакля «Родина» — о том, как стать перформером и что это дает

Все видно ясно, но не заблудитесь!

Что не так со спектаклем Максима Диденко «Беги, Алиса, беги»

Актеры труппы на отлете

Александр Блок — о репертуаре государственных театров

Неспящие в театре

Типы зрителей на основе индуистской философии

И братва за слова отвечает как в лучшие дни

Плейлист импресарио Федора Елютина

Нет амнезии

Вспоминаем спектакль «Наизусть» Тьяго Родригеса и заучиваем тридцатый сонет Шекспира

Я посадил дерево

Плейлист актера Филиппа Авдеева

В Москве, например, аналогов нет

Пять лет ростовскому «Театру 18+» с современными пьесами и казачим рэпом, но без государственных денег

«Нам всем нужно пообщаться с господином Обломовым»

Драматург Евгений Казачков расспрашивает Себастьяна Кайзера о десяти годах работы в легендарном «Фольксбюне»

«Актера надо мордой в говно, и тогда он начинает жечь»

Обесценивание, унижение и домогательства в театральных вузах страны

Иммерсивный фэшн 20-х, или театр моды в советской России

Актрисы-манекенщицы и нэповский маркетинг

Абьюз нельзя помиловать

Большой разговор о насилии в театре и жизни с драматургом Натальей Зайцевой и блогеркой Никой Водвуд

«Я абсолютно против критиков сегодня»

Иван Вырыпаев — о театре без микрофонов и рецензий

Помощь зала

Социальный театр от Боба Уилсона до Бориса Павловича

«Аббревиатуру РАМТ мы не придумывали»

Алексей Бородин — об истории своего театра в начале 90-х

Что хотел сказать автор?

Отвечает Эжен Ионеско

Миражи — это наша жизнь?

Плейлист комиссара Всеволода Лисовского

Ожила красная сцена

Как художник Юрий Анненков стал «модельером» революции

Из всех искусств

Набоков, Хармс и другие классики рассуждают о театре

Великое разнообразие

Марина Давыдова — о том, что нужно знать о современном театре

«Морской царь Беломор»

Как и кем создавались театры ГУЛАГа

Непереводимый русский надрыв

Юрий Муравицкий и Валерий Печейкин — о любви и хаосе

«Меня волнует вся х**ня»

Организатор любимовки Анна Банасюкевич — о стране, в которой мы живем

«Мне плохо, мне скучно»

Почему люди не ходят в театр